印度影片的中国情结和复仇情结

不知印度民族是否有一种复仇情结，也无从查证，但我所看过的印度影片，似乎大多是复仇主题。也许与印度民族本身受过的殖民统治有很大关系。

古印度是亚非四大文明古国之一，印度人民利用自己的聪明才智创造了辉煌的文明史，如阿拉伯数字、佛教等，都是其文明的表现。但在近代史上，由于西方殖民主义的侵略扩张，印度的文明发展进程被中断，而印度人民为了争取民族的独立和自由，不断地进行英勇而顽强的抗争。

由此引入新课题：印度民族的复仇情结。让别人去研究吧，咱们看电影来。

昨天又顺路逛了音像店，毫无前奏、直奔印度片。买了名为《暗室惊魂》的碟，看似恐怖片，但其实仍然是一部复仇片。而其中重要的背景就是是泰国的中国城，对于印度来说，还有着浓重的“中国情结”。

印度的大国梦笼罩着一种浓重的“中国情结”：中国是印度所追求的大国地位的参照底线，也是印度大国地位的竞争者或超越的对象，同时还是影响印度崛起的关键外部因素之一。中印关系在印度大国梦的受挫与再生、印度对中国的或敌或友交替定位的过程中，从敌意对抗逐渐转向务实合作。

　　1947年独立以后的印度历届政府均毫无例外地把实现大国梦作为国家的根本战略。由于地缘政治和历史恩怨，印度的大国梦笼罩着一种浓重的“中国情结”。1962年中印边界战争和冷战思维给这种情结罩上敌意的色彩――中国是印度大国梦的障碍与威胁。

一到家，迫不及待的开看。复仇主题明确，但似乎有点怨怨相报的感觉。

巴拉被关押了14年，又被放出来，他并不知是什么人这样对他，于是发誓要找到仇人报仇血恨。但他并不知，关他14年的人，其实也是在报仇，为姐姐报仇的弟弟--不仅关了巴拉14年，还杀了他的妻子，收养了他的女儿，欲令其成为妓女。

在巴拉寻仇的过程，中国餐厅和中国馄炖起到了至关重要的作用。令人觉得离奇的是，只是中国餐厅、几个馄炖就轻而易举的找到了关他14年的地方，因为在被关起来的14年当中，每天吃的就是煎馄炖，天才的巴拉和导演将这馄炖作为寻找仇人的线索，结果成功。一位女司机适时出现，带着巴拉逛起了中国城。馄炖成线索，顺藤摸瓜，那位复仇的弟弟也终于现身。奇怪的是这位弟弟并不杀巴拉，相反还在关键时刻保护他。

所以说剧情有点离谱，主要人物一死九生，爱情来的太快，巴拉毫无预兆的爱上了女司机。交代一下，有床戏镜头，但我所看到的印度电影，有关激情戏，夸张的说，全部穿戴整齐。结尾虽喜但立不住脚，破绽太多。到最后，根本无法判断，到底谁才是复仇者，第一个复仇者--弟弟其实并没有将巴拉的女儿弄去当妓女，但到那时候，可能已经崩溃了，将仇人软禁了14年，亲手杀了仇人妻子以及他最好的朋友，差不多了吧，于是在他坠楼的时候，巴拉要拉他上来，他微笑着将手松开。注意这个镜头是微笑的，满足的微笑。复仇者的微笑多么难得。

最后巴拉女儿的一个电话，将影片的离奇、离谱发挥到最高境界。父女俩从来没有见过面，从来没有通过电话，父亲最绝望的时候，竟然收到女儿的电话。或者导演就是想表达这种亲情可以创造奇迹的力量，那就先这样吧。

这个复仇影片远远不如经典复仇片《大篷车》《血洗鳄鱼仇》

《大蓬车》是1975年由纳西尔·胡赛导演的影片。本片是印度电影浪漫娱乐电影的代表作，影片用歌舞来推动情节，构成了一幅绚丽多彩的印度民族风情画，而其复仇的主题与动人的爱情相结合，我是百看不厌。
《血洗鳄鱼仇》是印度80年代的经典影片，描述的是一个印度妇女的复仇故事，影片以完美，理想的结局告终。表现了“好人的愿望得以实现，坏人的罪恶受到惩罚”的思想，真实地描绘了人们对美好事物的向往，追求，对丑恶灵魂的厌恶与唾弃。这部影片是80年代印度电影的力作。

推荐几部印度经典影片：

１、《错爱的呼唤》

１９９４年全印度最卖座影片，创下连映５２周的票房佳绩，也是当年印度最好的影片之一。该片上映之时，印度很多影片中都充满了暴力。该片却是没有任何暴力元素的温馨浪漫爱情故事片。它的成功改变了当时印度电影中加入过多暴力情节的陈规，并开启了无暴力情节的温馨爱情片的制作潮流。

  内容简介：该片由两个情节段落构成。其中，典型的印度恋爱故事发生在普瑞姆（Ｐｒｅｍ）和尼莎（Ｎｉｓｈａ）之间。在普瑞姆的哥哥和尼莎的姐姐的婚礼过程中，两人逐渐相爱了。在波亚（Ｐｏｏｊａ），尼莎的姐姐死后，由于波亚留下的孩子觉得只有长得像波亚的尼莎才能取代妈妈的位置，因此尼莎忍痛准备嫁给普瑞姆的哥哥拉杰西（Ｒａｊｅｓｈ）。在他们的婚礼庆典上，拉杰西发现了尼莎通过一条狗传递给普瑞姆的字条。条上，尼莎请求普瑞姆来娶她。

  ２、《孟买》  该片曾参加１９９６ 年美国费城影展。

  内容简介：出生于印度北部的印度教高级种姓家庭的杂志社研究员谢卡Ｓｈｅｋｈａｒ在一个偶然的机会巧遇美丽的穆斯林姑娘巴摩，两人迅速坠入爱河。然而，由于印度教和作为少数民族的穆斯林之间由来已久的极端宗教成见作祟，谢卡的父亲坚决拒绝了两人成婚的要求；巴摩的父亲则安排女儿立即嫁给另一个穆斯林青年，以绝后患。但是，谢卡和巴摩没有屈服，两人私奔到了孟买，组建家庭，开始了新的生活。六年以后，谢卡夫妇已经有了一对双胞胎儿子，同双方家庭的矛盾也渐趋缓和。然而这时，印度教和穆斯林之间的大骚乱在孟买爆发了，谢卡夫妇的生活完全被打乱。他们既面临着印度教／穆斯林极端分子的威胁，他们的孩子由于没有固定宗教信仰，也将陷入可能被杀害的厄运中……

  ３、《土匪女王》１９９６ 年荣获印度全国电影最佳故事片奖，该片的女主演西玛·比斯瓦斯也被评为当年的最佳女演员。

  内容简介：该片改编自印度女匪首普兰·戴维真实的传奇经历，主要描写在印度北方邦的一个乡村，出生卑微的普兰·戴维仅１１ 岁，就被迫嫁给３０ 岁的普蒂拉尔的故事。丈夫经常毒打并奸污她。无奈，普兰逃回娘家。而在普兰拒绝了村长的儿子，一个来自高贵种姓家庭的人的求爱以后，她被指控勾引了他。于是，普兰被赶出了村子。她只得来到堂兄家，又被善妒的嫂子赶出家门。普兰再次偷偷回到娘家，又被诬告偷窃而投入监狱，更遭到监狱长的强奸。继而，普兰又在这一高贵种姓家族的安排下，被匪首古杰贾尔绑架，并多次被其施暴。古杰贾尔的助手威克拉姆出于义愤，杀死了古杰贾尔。威克拉姆成为新匪首，而普兰也成为女匪，展开了对以往迫害过自己的人的报复。在威克拉姆遇袭身亡后，普兰更成为大名鼎鼎的土匪女王，并率众杀进其娘家所在村庄，屠杀２４个那一高贵种姓的男子。州政府因此集结军队对其展开围剿，普兰迫于形势投降并被关进监狱。

４、《嗨，拉姆！》印度“国家主义”影片代表作。

内容简介：萨克特·雷姆（Ｓａｋｅｔ　Ｒａｍ）婚姻生活非常幸福。然而宗教暴力的阴影却笼罩在他的生活中，并夺去了他深爱的妻子的性命。激于义愤，雷姆加入印度教极端组织，并认定圣雄甘地应对国内所发生的这些宗教争端负责，并决心刺杀甘地为妻复仇。因此，他从加尔各答迁到马德拉斯。在马德拉斯，他遇到了生命中的第二个妻子，并深深迷恋着妻子，以致于他觉得对妻子的激情消减了自己复仇的斗志。在迷乱中，他又从马德拉斯迁到了德里。在德里，他巧遇到久已失散的朋友阿穆贾德（Ａｍｊａｄ）。通过与朋友的接触和一系列事件的触发，雷姆逐渐扭转了印度教信徒同穆斯林信徒势不两立的极端情绪……该片被誉为对甘地在印度和巴基斯坦分治前夕一系列宗教争端中的历史作用和意义重新进行探讨之作，印度电影中少有的对历史进行反思的作品，预示着印度电影在新世纪里新的探索方向。

５、《印度往事》是印度宝莱坞出品中少有的使用了同期声的作品，由英国和印度合拍，并入围２００２年美国奥斯卡最佳外语片提名。它是当年亚洲唯一的一部获得奥斯卡最佳外语片提名的影片，也是印度历史上首次得到奥斯卡青睐的电影。

内容简介：１８９３ 年，印度中部一个与世无争的小农庄。这一年惨逢旱灾，村民希望税赋能因此减轻，但驻守在村外的英国军队队长罗素可不这样想，狡诈善变的他设计了个“板球大赛”，如果村民赢了，就减税；如果输了，就加税！单纯的村民对比赛内容完全陌生，而年轻勇敢的拉凡却认为机不可失，值得一搏。在队长妹妹伊莉莎白的协助之下，拉凡带领村民，一起为村庄的荣誉与存亡而战……
６、《勇士》

该片荣获２００１年英国伦敦电影节最佳影片萨瑟兰金杯。

内容简介：影片地点设置在印度的拉贾斯坦邦。一个勇士，作为皇家军队总司令官，他奉王令去屠杀民众。　在一次征战中，他遇到了一个女孩。在他即将向女孩举起屠刀时，竟然发现女孩佩戴着属于自己儿子的纪念盒。不久，他做了一个梦。在梦中，他站在一座雪山面前。由此，他开始了转变，希望寻求生命的真谛，并发誓再也不举起屠刀。之后，他渴望离开拉贾斯坦邦，回到自己的出生地。于是，他开始了旅程。然而，勇士的过去却不愿轻易离开他。国王命令其他人要将勇士的头带回来……
该片导演阿斯弗·卡帕迪亚也是一位新潮导演，他出生于英国，在外国接受教育，而他的作品则表现出了强烈的民族风格，并因此广受好评。该片也是他的处女作。该片从题材、风格、制作、内容到叙述都显示出新意。片中没有任何表现暴力和性的商业噱头，也没有女主角。该片更被视为兼具当代性和历史感的，编织于幻境中的对印度历史与社会的一出隐喻之作。

７、《阿育王》

参加２００２ 年美国奥斯卡最佳外语片角逐。
内容简介：作为古印度历史上最强大的孔雀王朝的王子之一，年轻的阿育王因其不同凡响的才能而受到一帮同父异母兄弟的嫉恨，都欲除之而后快。在母亲的苦苦劝说下，阿育王离开了险恶的皇宫，开始了自己苦行僧式的云
游生涯。　
路途中，自称帕万的阿育王遇到了自己的梦中情人，一位同样因宫廷之变而流离失所的公主卡瓦奇。就在两人即将缘定终身的时候，母亲病重的消息不得不使阿育王离开卡瓦奇，踏上归国的路途。当阿育王满怀喜悦地回来与爱人重逢时，得到的却是她早已惨死在兵乱之中的噩耗，残酷的打击使得阿育王心灰意冷，不久来自宫廷的暗害也使他身负重伤。此时，侥幸逃生的卡瓦奇却在寻找着自称帕万的阿育王。而暗算阿育王的政敌们也让他的母亲倒在了血泊之中。愤怒与仇恨改变了阿育王，为了复仇，他亲手杀死了自己的兄弟，登上了皇位，为了发泄怒火，阿育王率领大军南征北讨，使得自己成为了一个暴君，众叛亲离。更为可悲的是，昔日刻骨铭心的恋人竟然与自己在战场上兵戎相见。战争的胜利让阿育王得到了一切，也失去了一切。最后，心灰意冷的阿育王看透红尘，出家为僧，结束了自己对孔雀王朝的统治。
 ８、《季风婚宴》 该片获２００２ 年威尼斯国际电影节金狮奖，并获美国
金球奖最佳外语片提名。
内容简介：在新德里一个普通中产阶级家庭，拉力特和妻子皮米正在为女儿阿迪特的婚礼忙碌着。他们想举办一个盛大而豪华的婚礼，但又苦于手头紧缩，只能精打细算。分布在世界各地的家族成员都为了这次婚礼而千里迢迢地赶回家乡，这更让拉力特忙了个焦头烂额。阿迪特将嫁给在美国休斯顿工作的电脑工程师海蒙特，他们俩在订婚仪式上才首次相见，可几天之后就要成为伴侣。但阿迪特仍然陷在与脱口秀节目主持人的恋情中不可自拔。阿迪特的表妹阿雅莎则开始与从澳大利亚求学归来的大学生拉弗调情。婚礼策划人杜比则一边忙着与极力想省钱的拉力特周旋，一边又与女仆爱丽思堕入爱河。侄女丽尔一直渴望去美国开始新生活，更决心在婚礼上揭开一直被掩埋在这个和睦的大家庭外表下的秘密。拉力特的哥哥泰加曾将整个家庭从崩溃的边缘拯救出来，被视为家庭的支柱。但不为人知的是他有着恋童癖。丽尔还是个孩童的时候曾经遭受过泰加的虐待和骚扰，她保持了长久的沉默，但如今终于决定大胆公开，虽然这将破坏盛大而喜庆的婚礼……

９、《戴夫德斯》

该片制作投资高达１．３亿美元，是“宝莱坞”有史以来最昂贵的影片。２００２ 年戛纳影展竞赛片，２００２ 年ＭＴＶ亞洲电影奖，２００３ 年台北金马影展参赛片。
内容简介：小男孩戴夫德斯和小女孩宝若青梅竹马一起长大。青春时代的戴夫德斯被送到英国求学，宝若一直痴心等他回来，宝若的母亲萨梅特拉理解并支持女儿。十年以后，戴夫德斯学成归来，满以为可以娶宝若为妻，但是戴夫德斯的母亲卡萨亚却拒绝接受宝若做儿媳，理由是门不当户不对。由于卡萨亚在公开场合辱骂萨梅特拉，她一气之下决定将女儿嫁给一位富有的鳏夫。戴夫德斯和宝若决定私奔，结果被戴夫德斯的父亲发现，宝若再次受辱。戴夫德斯离家出走，并给宝若写了一封信，劝她忘掉他。伤心欲绝的宝若听从母亲的安排远嫁他乡。与此同时，戴夫德斯开始走向毁灭。他沉浸在酒精和美色之中，但无法减轻失去宝若的痛苦，后来他遇见了名妓山德拉姆，这个美丽的女人全心全意地爱着戴夫德斯，但却无法取代宝若在他心中的位置。就这样，戴夫德斯怀着对蓝天昔日恋人的爱情走向生命的终结，他临死前最大的心愿就是能够见宝若一面……

１0、《雨衣》

内容简介：马洛杰（Ｍａｎｏｊ）从他的家乡印度北部的比哈尔邦旅行至加尔各答寻求用来做小买卖的资金。虽然从一位昔日同学如今成功的电视制片人那里筹到了所需资金，马洛杰却因为自感“乞讨”于老同学而深觉难堪。同时，他这趟旅行还有另一个同样重要的目的：探访１７ 年前抛弃他并移居加尔各答的女友。带着仅有的一个地址，一件朋友借给他以躲避印度雨季随时造访的大雨的雨衣，马洛杰出发去拜访前女友尼如。尼如如今独自住在阴暗、老旧的大屋中，丈夫离她而去。但她对马洛杰隐瞒了一切，骄傲地宣称自己过得很幸福。马洛杰也伪称自己是个成功的电视制片人，并即将迎娶母亲所定下的女子为妻。他们在一起分享着回忆和谎言。虽然面对着如今的惨境，二人仍然努力试图重建以往他们之间的纽带。当尼如出门去准备午餐时，一个陌生人进入屋内并和马洛杰交谈起来。渐渐，他的身份、马洛杰的真实身份和尼如的境况都浮现了出来……